二是外部竞争环境的加剧。《我叫赵甲第》填补的男性特供剧市场的缺口，在三年前是客观存在的，但伴随着微短剧的发展、男频向内容海量供应，这部分需求已经被快速填补。
而从这种逻辑，或许不难进一步理解为什么能够在市场砸下7700万分账的《我叫赵甲第》，在三年来并没能带动市场的跟风，制造新的行业爆款。
其根本原因在于，相较于女供向剧集，男性特供剧面对着受众粘性差、传播愿望低、需求替代性强的问题。
包括《庆余年》《赘婿》等男频IP改编剧，在创作上都会考虑融合女性受众偏好，尽可能打开全性别受众市场，而这些剧集的受众画像，也确实有60%的受众为女性。《我叫赵甲第》的成功，能够给行业提供的模式参考性还是较低的。
而从平台扶持层面看，在2023年曾经有平台剧集业务负责人提出过“以男性赛道撬动平台新增量”，但多年来，相应项目或中道夭折，或如2023年管云鹏主演的《在下李佑》等剧反响不及预期，再未出现类似的男性特供剧。
《在下李佑》剧照
伴随着市场降温、平台降本，类似的探索已经越来越缺乏声量。
甚至整个分账剧市场，在2023年微短剧起势以来，已经越来越难打造爆款。
近三年来，除了去年有过分账破5000万的《披荆斩棘的大小姐》等少数作品，市场再未出现《一闪一闪亮星星》《我叫赵甲第》这样的高分账项目。取而代之的，则是长视频平台的微短剧不断创作分账纪录，今年还出现了分账3000万的《原罪》等。
一方面，是平台分账重点的偏移，分账长剧的商业模式在短剧浪潮下似乎没有那么性感；另一方面，开发分账剧的行业腰尾部公司，在平台扶持、市场风向、制作周期等多方面因素的影响下，大量转战微短剧。
男频分账剧在多方面因素的影响下，成为行业发展历程中的短暂闪光。
《我叫赵甲第2》目前的表现，或许可以印证这样的观察，而其本身的品质又不足以挑战市场，制造新的机遇。对于从业者来说，如何在内容创作与市场需求之间取得平衡，始终是一门必修课。返回搜狐，查看更多